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主旋律影視劇呈現花式表達

“白玲,樓下的人疏散完了嗎?”鄭朝陽手握即將引爆的手雷沖到窗口大喊。“疏散完了!”樓下傳來回答。手雷擲出,爆炸。鏡頭一轉,白玲呆立樓下,已被炸成了“黑玲”,嘴裡幽幽地冒出一股硝煙……這是反特刑偵劇《光榮時代》中的一幕,就在一秒之前,觀眾還沉浸在緊張的解救人質現場,卻被周星馳式的喜劇橋段意外擊中而出戲,猝不及防的情緒抽離讓網友在彈幕上紛紛留言:“一部披著反特外衣的喜劇片”,“大半夜追劇笑到流眼淚”。

這部反映新中國第一代人民公安的獻禮劇,讓本來期待嚴肅反特劇的觀眾有點意外。劇中,百姓搶糧事件、打擊“糧老虎”、保警總隊叛亂、電車廠被燒、西郊發電廠被炸……樁樁件件都是根據歷史真實事件重新剪裁,跌宕起伏的劇情講述了從舊社會跨越到新世界的艱難過程,卻並不讓人覺得沉重和壓抑。

觀察當下的獻禮劇熱潮不難發現,曾經深深打動過幾代人的家國歷史嚴肅表達,正在熒屏上悄然發生著變化,越來越多的主旋律電視劇在深嵌主旋律價值的同時,呈現出了多種多樣的作品風貌。

前不久收官的《外交風雲》講述了新中國成立后突破層層封鎖開啟外交的“破冰之旅”,不同於以往重大革命歷史題材板著臉講故事,這部劇以“揭秘”的方式將新中國的外交史娓娓道來,還加入了大量諜戰元素,出品方將其總結為“高投入、精制作、年輕化落地”的制作思路。在反特刑偵劇《光榮時代》中,鄭朝陽、白玲和郝平川組成的破案三人組時不時出來“皮”一下,亦庄亦諧中制造了歡樂,也拉近了年代人物和年輕觀眾的距離。

熱血軍旅劇《空降利刃》則開啟了貫穿全劇的愛情模式,男女主公人在非洲維和的劇情,依稀能看到熱門韓劇《太陽的后裔》的影子。剛開播的《諜戰深海之驚蟄》中,上來就是反英雄套路,一個毫無英雄特質的街頭混混意外卷入了通常由英雄面對的困境……

主旋律作品一度被認為與普通人存在距離,網生代觀眾的審美迭代,令這個問題更加凸顯。如何抓住現在觀眾的心理,抓住年輕觀眾?電影《建軍大業》曾大量使用偶像演員,被許多主旋律影視創作效仿,但這同時也陷入了流量與爭議齊飛的困境,偶像小生能否演好特定角色的爭論始終存在。

如今一個顯著的變化在於,出品方不再熱衷於為主旋律作品“換臉”,而是放下身段改變制作觀念,從文本創作到戲劇表現形式,主動接納流行文化來尋求認同,尤其是加入年輕人喜歡的類型化元素,重新構建了熒屏主旋律作品的敘事生命力。這背后反映的,是主旋律作品年輕化表達從形式到內容的蛻變。(邱偉)

(責編:鄧慶雨、陳康清)


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